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        《宮心計(jì)》結(jié)局大猜想 港劇現(xiàn)中年危機(jī)
        http://m.zjxp.net    2009-11-27 10:39    作者:劉楊 天虹    來(lái)源:新浪娛樂(lè)

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        去年底的《珠光寶氣》賺盡眼球,卻未贏得人心

        2004年的《棟篤神探》是TVB歷年刑偵劇中的一朵奇葩

        《宮心計(jì)》引發(fā)大討論 港劇是否現(xiàn)中年危機(jī)?

        歲末,TVB的臺(tái)慶季照樣進(jìn)行得轟轟烈烈,永恒的女藝員別苗頭的爭(zhēng)獎(jiǎng)橋段,鄧萃雯作個(gè)首演嘉賓就被傳歸順換獎(jiǎng),楊怡闖個(gè)紅燈就被傳因獎(jiǎng)項(xiàng)內(nèi)定氣不順;臺(tái)慶舞臺(tái)上,只見(jiàn)年年加入的、陣容越來(lái)越龐大的老將集團(tuán),倒也群英薈萃濟(jì)濟(jì)一堂。TVB雄心萬(wàn)丈喊出“繼續(xù)創(chuàng)造,繼續(xù)GOOD SHOW”的口號(hào),但電視城外,江湖格局早已滄海桑田。在網(wǎng)絡(luò)技術(shù)促成各個(gè)文化圈的娛樂(lè)產(chǎn)品同場(chǎng)競(jìng)技的時(shí)代,無(wú)論是北美東南亞的TVB傳統(tǒng)目標(biāo)市場(chǎng),還是從來(lái)未曾納入收視統(tǒng)計(jì)、卻不容小覷的內(nèi)地市場(chǎng),港劇影響力的日漸萎縮已是不爭(zhēng)的事實(shí)。在華人文化圈,TVB一直有文化心理的認(rèn)同優(yōu)勢(shì);然而現(xiàn)代觀眾的包容度與接受度日趨加大,對(duì)劇集本身的創(chuàng)造力與生命力的要求更高,如此背景下,難怪近日“港劇30年來(lái)無(wú)進(jìn)步”終于形成論斷。TVB這樣中意影射職場(chǎng),自己也仿佛一個(gè)鉆入瓶頸的高級(jí)打工仔,失去米飯班主的歡心,遭遇前所未有的信任危機(jī)。

        然而不是時(shí)代變得快,實(shí)在是TVB也夠偷懶。進(jìn)入新世紀(jì),當(dāng)美劇以電影制作水準(zhǔn)突飛猛進(jìn),英劇在批判現(xiàn)實(shí)與精致古典的兩端磨練日深,日韓將唯美偶像與催淚倫理發(fā)揚(yáng)光大,務(wù)求在國(guó)際市場(chǎng)開(kāi)疆拓土;TVB卻固執(zhí)討好本地師奶口味,連一度相當(dāng)超前、吸引知識(shí)分子的《妙手仁心》《一號(hào)法庭》系列都剔除出隊(duì),產(chǎn)品如此單一,受眾也不過(guò)是600萬(wàn)人口中的兩三成而已。

        抄題材,換湯不換藥

        近十年來(lái),我們不能冤枉TVB沒(méi)有睜眼看世界。事實(shí)上,港人的流行嗅覺(jué)一向靈敏,TVB也曾將諸多當(dāng)年熱播的熱門電視劇改頭換面,力圖“好風(fēng)憑借力”。然而商業(yè)運(yùn)作的急功近利始終有傷劇本打造的精心程度,TVB抄創(chuàng)意、抄橋段,卻不能賦予橋段自圓其說(shuō)的內(nèi)核;而所謂的本土化過(guò)程,卻讓無(wú)論多么有個(gè)性的人物,落到港劇中就又變成港劇體系中傳統(tǒng)的人物,缺乏耳目一新之感,而劇集成色更是不能與原劇相提并論。

        TVB“借鑒”劇集之不完全名單

        《24小時(shí)》——《爭(zhēng)分奪秒》(2004,鄭嘉穎、譚耀文、方中信)

        《女人天下》——《金枝欲孽》(2004,鄧萃雯、黎姿、林保怡、陳豪、佘詩(shī)曼、張可頤)

        《欲望都市》——《窈窕淑女》(2005,陳百祥、苑瓊丹、伍詠薇、滕麗名、韓君婷)

        《越獄》——《蘭花劫》(2007,蘇玉華、田蕊妮、唐寧、陳錦鴻)

        《CSI》——《法證先鋒》(2008,歐陽(yáng)震華、蒙嘉慧、林文龍、鐘嘉欣)

        日韓偶像——《最美麗的第七天》(2008,鄭嘉穎、周麗淇、黃宗澤、唐詩(shī)詠)

        ……

        可以說(shuō),這些劇集皆有一兩點(diǎn)可觀之處,卻總有什么說(shuō)不清道不明的地方?jīng)]有發(fā)揮完全,因而無(wú)法取得淋漓盡致的成功。真正成就的只有《金枝欲孽》,也是有賴于劇本方面氣象宏大,無(wú)論是劇集希望表達(dá)的人文含義,還是劇集中種種轉(zhuǎn)折關(guān)節(jié)的設(shè)計(jì),單獨(dú)抽離出來(lái)皆有可說(shuō);人物也因此相當(dāng)立體,魅力至今不衰。但《爭(zhēng)分奪秒》勝在情節(jié)、輸在人物;《窈窕熟女》則將原劇中的精英態(tài)度市井化;《法證先鋒》對(duì)罪案的抄襲與制作的粗陋已經(jīng)飽受詬病,人物更仿佛隨便一個(gè)都市劇中都能拎得出來(lái);至于《最美麗的第七天》,絕癥的勾兌并不悲情,節(jié)奏也算明快,但僅就劇集而言,卻依然淹沒(méi)在蕓蕓眾生中,不覺(jué)讓人非議它被拍出來(lái)的意義。

        編輯:覃燕霞    


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