????【粵劇·現(xiàn)狀】

????團隊活躍難掩尷尬局面

????當過粵曲唱腔班的老師，到過廣東東莞擔任文化站粵劇音樂編曲，又到過深圳羅湖一些曲藝社工作的周輝南，直到上世紀90年代之后，才回到梧州著手重建大同曲藝隊。而那時的梧州粵劇在經(jīng)歷了多年的發(fā)展后，已經(jīng)進入百花齊放的時期。粵曲大賽、粵劇匯演……越來越多的粵劇活動的舉辦，提高了梧州粵劇的水平，也激發(fā)起更多的愛好者投入到粵劇這個行當中。

????業(yè)余團隊活躍

????“梧州的粵劇私伙局雖說是群眾自發(fā)組建的團體，但成員都有一定的功底，也有提升的潛質(zhì)。我在廣東走了不少地方，一直希望把看到的、學到的東西也運用到梧州粵劇上。”周輝南不僅把大同曲藝隊已不僅只是好友之間自娛自樂的一個團隊，他還把他當成一個以教學為主，演出為輔的培養(yǎng)粵曲傳承人的場所。

????20個左右。他們當中有的在街頭有固定場所進行演出，有的則租借房屋、鋪位或者在家中自彈自唱。其中有較長歷史，已被梧州市民所熟悉的就有群藝、新興、怡景等曲藝隊。

????梧州群藝曲藝隊是梧州市群眾藝術館旗下的一個業(yè)余文藝團體，團員們來自機關、學校、企事業(yè)單位，以及個體戶和下崗職工等。每逢星期六星期天，他們就相約在中山花圃進行演出，至今已經(jīng)有22年的歷史。據(jù)老團長孫建甫表示，他們一直以來都在為群眾進行公開演出，表演的內(nèi)容主要有曲目清唱以及折子戲。讓更多愛好粵曲的市民欣賞外，自己也得到了滿足。而“妙韻居”、大眾曲藝隊等大部分團體則選擇了在室內(nèi)自娛自樂。

????年輕成員流失

????梧州粵劇的私伙局數(shù)量多了，團內(nèi)成員也不斷更新?lián)Q代，而如何傳承梧州的粵曲文化則是粵劇人要面臨的問題。“粵劇這個劇種要傳承下來，僅靠專業(yè)團體培養(yǎng)人才并不夠，靠業(yè)余團體的自然發(fā)展更不夠，不需要有意識地培養(yǎng)。可現(xiàn)在粵劇面臨著青黃不接的危機現(xiàn)狀，吸引不了年輕血液的加入。”周輝南說，如今粵劇的年輕學員近乎消失，剩下的大部分都是老年人。

????在梧州市老年大學里就有周輝南的一群學生，學員都是上了年紀的老人。面對這種情況，周輝南無不可惜地說：“以前在培訓班等地方教的學生里面，會有一批批的小學生，但現(xiàn)在年輕人的選擇多了，對粵劇感興趣的人非常少，愿意上門來學習的就更少了。”就連梧州最大的粵劇業(yè)余團隊———群藝曲藝隊，30多名成員里最年輕的也都30多歲了。

????周輝南告訴記者，從大同曲藝隊里走出來的一些優(yōu)秀學生，比如有2009年獲得中國-東盟青少年藝術盛典特等金獎的張宇和彭淑賢等學成之后，有的去了廣東、港澳地區(qū)。顯然在廣東、港澳等地區(qū)，粵曲的文化氛圍更濃，表演者和觀眾也要比梧州多，而待遇、發(fā)展前景等各方面也更加要好。因此，梧州本地培養(yǎng)的粵劇人才也正逐步流失到了外地。

????觀眾出現(xiàn)斷層

????粵曲的傳承，不僅需要培養(yǎng)一批演出人員，更要培養(yǎng)一批愛看、會看粵劇的觀眾。對此，周輝南深有同感。“現(xiàn)在會到街頭看粵劇的人大多都是上了年紀的老人，這些老人都有自己喜歡看的劇目，喜歡的演員，所以每個曲藝隊一般都會有自己固定的觀眾群，也會有自己隊里的‘腕'。”周輝南說。

????記者在我市幾個街心公園看到，這里幾乎每天都熱鬧非凡。一大早，樂器、板凳剛放好，樂聲剛響起，不少慕名而來的觀眾便占據(jù)不同的位置等候聆聽，把小舞臺的周圍聚攏成了一個半圓形。而令人遺憾的是，這些觀眾以老年人居多，更難尋年輕人的身影。

????雖然這些在街頭演出曲藝隊不強制性向觀眾收取費用，但即便如此，路過的年輕人少有人會停住腳步欣賞。“一場粵劇通常就是講述一個故事，當中情節(jié)跌宕起伏。但對于年輕人來說，粵劇的慢節(jié)奏，更與他們這一代人生活沾不上邊，所以不愿意花時間去聽。此外，聽不聽得懂，也是年輕受眾不愿看不愿聽粵劇的一個重要原因。”周輝南的這番簡單的話，道出了目前梧州粵劇觀眾斷層的現(xiàn)狀。