近日，由中共云南省委宣傳部、中共貴州省委宣傳部等多部門聯合攝制的重大革命歷史題材電影《絕地重生》上映。影片立足波瀾壯闊的中國革命歷史，深情回顧中央紅軍二萬五千里長征路上由失利走向勝利的光輝歷程。全片以遵義會議、扎西會議、四渡赤水等歷史事件發展歷程為敘事主線，再現了1934年到1935年毛澤東同志領導紅軍在生死抉擇時刻絕地重生的進程。
電影《絕地重生》劇照。劇組提供
開片場景色調濃重、迷霧重重，將觀眾引入秋冬時節長征路上危機四伏的大戰場。彼時，國民黨不僅發動40萬大軍對紅軍圍追堵截，還在國統區報紙上刊登污蔑紅軍的文章。紅軍條件艱苦、艱險重重，如何在敵我力量懸殊的情況下突圍成功，成為擺在紅軍面前的難題。因此，影片設置第二條敘事線索，將鏡頭深入紅軍指揮部內部，著重展現黨和紅軍于絕地之中抉擇的過程。從1933年到1934年，紅軍接連遭遇第五次反“圍剿”失敗、長征初期嚴重受挫減員等打擊，到了危急存亡關頭。經過嚴肅討論和縝密研判，中共中央政治局于1935年1月在遵義召開擴大會議，確立了毛澤東在中共中央的領導地位，使黑暗中摸索的紅軍有了絕地重生的可能性。在此基礎上，毛澤東率領紅軍巧妙地突破蔣介石的布陣，是影片的第三條敘事線索。其中，四渡赤水是中國工農紅軍戰爭史上以少勝多、變被動為主動的光輝戰例。影片忠于史實，重點呈現了毛澤東靈活的作戰策略。紅軍時而佯攻迷惑敵人，時而在深夜中奔襲，以迅疾的行動斬關奪隘；同時又能在瞬息萬變的戰場形勢中準確判斷，以聲東擊西、避實就虛的策略和果斷抓住戰機的戰略定力，使敵人在疲于行軍中消耗力量、陷入被動。
遵義會議、扎西會議后，紅軍逐步擺脫被動局面，實現了絕地重生的戰略轉折，粉碎了國民黨想一舉殲滅紅軍的企圖，從而走向最終勝利。三條敘事線索并行，立體展現了毛澤東對中國革命前途準確的判斷、高瞻遠矚的戰略眼光和卓越的軍事才能，也展現了黨、紅軍與當地群眾魚水情深的動人場景。赤水河所在地區本是國統區，當地政府強征苛捐雜稅的行徑和派系之間無休止的斗爭，都與紅軍嚴格執行“三大紀律、八項注意”、打土豪分“浮財”形成鮮明對比。紅軍以實際行動使人民群眾不再相信國民黨污蔑紅軍為“赤匪”的宣傳，也使國民黨的輿論陣地不攻自破。紅軍紀律嚴明、戰果累累，堅定的革命理想深入人心，所過之處皆傳頌著紅軍的美名。紅軍長征絕地重生既得益于領導人的高明指揮，也和黨領導紅軍將士發揚敢于斗爭、勇于擔當的精神分不開，同時與黨和紅軍得到人民的支持分不開。影片對這些史實一一展現，揭示了黨絕地重生的密碼——一切依靠群眾、一切為了群眾，實現了三條敘事線索在主題精神上的凝聚與升華。
影片既展現戰場環境，也通過日常化敘事表現紅軍官兵之間的細膩情感。毛澤東領導的中國工農紅軍心系勞苦大眾，始終胸懷革命樂觀主義精神。1935年2月，中央紅軍經過激烈戰斗，連克桐梓、婁山關、遵義，擊潰和殲滅國民黨軍2個師又8個團，俘敵約3000人，取得了紅軍長征以來最大的一次勝利。28日，毛澤東同軍委縱隊過婁山關，到達大橋。隨后，他有感于婁山關戰斗的勝利，作《憶秦娥·婁山關》。影片以冷色、濃霧、群山、鮮血等視覺元素營造了山路崎嶇、道路泥濘、迷霧重重的凝重氛圍，與這首詞上闋中隆冬時節“西風烈，長空雁叫霜晨月”的凄冷場面形成呼應，兼具隱喻紅軍險境和對其進行具象化再現的作用。下闋“雄關漫道真如鐵，而今邁步從頭越。從頭越，蒼山如海，殘陽如血”恰是絕地重生過程中革命精神的多重表達：盡管長征路上充滿艱難險阻，但紅軍在人民支持下攻克了一道又一道險似天塹的雄關；只要懷著對革命的赤誠之心艱苦奮斗，就沒有戰勝不了的敵人和攻克不了的難關；一時的失敗令人悲痛和惋惜，也讓紅軍重整旗鼓，在充滿艱險的漫漫征途中繼續前進。詞的上下兩闋與絕地重生前后的紅軍處境相呼應，達成藝術真實與歷史真實的統一。
影片對詩詞意象進行藝術再現，勾勒了一幅壯闊又不失革命樂觀主義精神的行軍圖。詩詞的壯烈之美融合于影片的戰斗場景之中，消解了三條敘事線索營造的緊張戰場氛圍，形成動靜結合的敘事節奏。近年來，不少重大革命歷史題材影視創作在塑造偉人形象時，把偉人所處的時代背景與其個性特點相結合，圍繞人物經歷體現的精神特質展開多角度創作，該片也有這樣的特點。影片講述了三渡赤水前黨內的戰略分歧。當敵軍重兵向遵義、打鼓新場等地壓來時，毛澤東關于避開敵人的正確主張遭到激烈反對。他眉頭緊鎖、憂心如焚，疾呼“真理，往往是掌握在少數人手里的”，怒而離開會場。緊接著，他又反思自己，不該意氣用事，繼續連夜分析戰場形勢、收集最新情報。最終，中革軍委通過激烈爭論，同意毛澤東放棄攻打打鼓新場的建議，改打魯班場之敵周渾元部。片中，毛澤東指出，黨內同志可以爭、可以吵，但真理辨明之后都會堅決地執行黨的決議，因為共產黨員擁有共同的信仰、共同的理想。長征途中，隨時隨處可能遭遇戰火，毛澤東與賀子珍的第二個孩子出生后，他以大局和家庭安全為重，對賀子珍提出兩個選擇：或者再次將孩子送給老鄉撫養，或者她脫離大部隊照顧孩子。當賀子珍選擇前者隨后又負傷時，毛澤東冒著戰火回到賀子珍身邊，眼中噙滿淚水、滿懷柔情地說：“我就是背，也要背你一起走?！逼?，毛澤東是一位具有鮮明個人特點的革命領袖，也是一位鐵骨柔情的丈夫、父親。
如何處理藝術真實與歷史真實的關系，是影視創作中常問常新的議題?！督^地重生》展現了紅軍突出重圍的諸多歷史細節，尤其是再現了遵義會議召開后扎西會議、茍壩會議等一系列會議和黨中央作戰方略的轉變歷程，以及黨內同志為了紅軍和革命前途而產生的分歧。因此，影片為再現歷史、突出歷史真實和向公眾普及黨史知識，進行了一次有益探索。在藝術真實性上，創作者以“大事不虛，小事不拘”的原則再現了毛澤東偉大的人格魅力，開掘并呈現這段歷史本身蘊藏的“于崎嶇中見巍峨”的巨大精神力量。正像片中周恩來所說：“我們一路走過來，哪次不是身處險境，然后又想辦法絕地重生！”（馬曉馳）
