在長洲區文化館里，國家一級演員楊建偉在向學員們講授如何提高小戲小品創作和表演的技巧。本報記者 高云/攝

????西江都市報訊 （記者 高云 通訊員 廖典）昨日，由梧州市長洲區文化館、長洲區科技文化體育局主辦的長洲區2014年小戲小品培訓班正式開課。培訓班邀請到國家一級演員、廣西藝術創作中心作家楊建偉，結合實例開展教學，讓學員在學習中提高小戲、小品的創作技巧，做到學以致用。

????據了解，小戲小品因其短小精悍、反映現實、便于表演而深受觀眾喜愛。然而，小戲小品創作卻遇到了一系列的問題，創作理念陳舊、隊伍人才缺乏等現象，一直阻礙著基層群眾文藝創作的向前發展。通過培訓班，楊建偉為學員們講解如何打造群眾喜聞樂見的精品節目，以及如何結合地域文化特色進行藝術創作等問題。來自長洲區各鄉鎮文化站、業余文藝團體等50名學員參與了本次培訓。

????文藝作品立足于社區

????“小品在基層演出中最受歡迎，一定要扎根社區，才能夠獲得蓬勃的生機。”長洲區文化館副館長馮偉鳴說，文化館在輔導基層文藝團體排練小品時，創意往往來自社區的生活，等到小品排演出來之后，都會回到社區中去演出，接受基層觀眾的評判與檢驗，觀察他們看到哪段會有笑聲、哪段反應平淡，并根據這些反饋不斷完善作品。

????“很多時候，小戲小品第一次演出的地點，就是在社區和街頭。”長洲愛心藝術團隊長張輝賢說，有些鄉鎮的舞臺上沒有燈光，沒有布景，當著圍觀群眾的面，演員們就勇敢地開始了，“能夠在街頭親耳聽到那些居民和打工青年的笑聲是最快樂的，小品的真正意義就在這里。”

????楊建偉為“草根”們的執著和認真而感動。“他們沒有經過專業的訓練，也許動作不美觀不到位，但是大家都是在用心表演。與專業的演員相比，他們‘用力’少而‘用心’多，如此真誠流露，難能可貴，往往能夠打動觀眾。”

????小品重在“演”

????舞臺劃分為九宮格，中間的位置是表演最強區；小品表演過程中，演員要學會利用舞臺行動支點，依據臺上的道具來吸引觀眾的注意力……楊建偉在培訓班上，將自己總結到的舞臺規律與學員們分享。他提醒表演者們，小品和相聲、小戲劇雖然都是語言藝術和舞臺藝術，卻有著本質的區別。與相聲相比，小品不僅有道具，要化裝，而且重在“演”，通過表演取得效果。

????盡管現在小品創作不少，但真正能叫好的并不多。對此，楊建偉認為，在創作上的主要原因是原創力下降，對小品編劇的扶持力度應該引起各方的重視，因為小品的針對性較強，表演的平臺機會也較多，可以通過創作機制上的鼓勵，激發小品創作者的熱情。

????創作理念要更新

????小戲小品的生活氣息濃郁，給觀眾帶來源于生活的共鳴，能夠抓住觀眾的心，這是大戲所無法替代的。小戲小品的發展勝在特色，然而，現在很多小戲小品創作并沒有抓好這一優勢。“如果一段小戲力圖朝大戲的方向打造自己，結果可能是失掉了本身的地方特色和劇種特色。”楊建偉說，梧州粵劇底蘊較深厚，三句半、快板、表演唱等小戲表演形式可以融入粵劇的展現方法，讓表演更有張力。

????不少業余寫作者提出了在創作實踐中的疑惑：表演作品中政治性、故事性與藝術性的關系究竟如何處理，“像我們到鄉鎮宣傳計生等政策如何說活？”楊建偉說，如果表現的是政治題材，也要用生活細節來表現，不能空喊口號。小戲小品應該體現“來自生活、反映時代”的特性，關鍵不在于寫什么，而是在于怎么寫出生活中的“浪花”。

????最后，楊建偉還對長洲區文化館正在排演的小品《算大賬》進行了執導修改，“小品講述的是干部領導下基層，為村民生活謀出路的故事，通過村民與單位保安的對話來講述事情的來龍去脈，就是這個小品巧妙的地方。”